內(nèi)蒙古戲曲二人臺

　　“二人臺”是起源于河曲，流傳于晉北、內(nèi)蒙西部、陜西北部、河北張家口等地的地方小戲。它在表演程式上屬于“兩小”戲。角色僅有小丑小旦或小生、小旦兩人，表演生動活潑，唱腔灑脫奔放，委婉流暢，深為廣大群眾喜聞樂見。

　　二人臺是流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的戲曲劇種，俗稱“雙玩意兒”，又稱“二人班”，頗具地域文化之特色。因為其劇目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人臺。二人臺作為民間文化藝術的瑰寶，經(jīng)過幾代民間藝術家的傳承和發(fā)展，形成了既有山西特色，又有內(nèi)蒙古情韻，兼容多種藝術劇種的表演特色，被稱為“盛開在中國園中的艷麗奇葩”。

　　二人臺的顯著特點是現(xiàn)實性、生動性和通俗性，其內(nèi)容主要是：反映青年男女的愛情生活和對美好生活的憧憬，揭露舊社會的腐敗和黑暗，反映勞動人民的美好生活等。其中亦有迷信，色情等消極內(nèi)容，我們須取舍。二人臺劇情個性顯著，生動活潑，為群眾所喜聞樂見。

　　二人臺的音樂與樂器

　　二人臺的音樂是以當?shù)厣角�民�?ldquo;社火玩藝”中的`的殃歌小調(diào)和道情戲中的部分樂曲基礎，又吸收了內(nèi)蒙民間小曲以及陜北民歌中的一些曲調(diào)的特征而成，具有濃厚的地方色彩。二人臺的音樂分腔和牌曲兩部分。唱腔多承用民歌曲調(diào)，有些經(jīng)過各種速度的變化處理，已走向板式化。牌曲部分，基本是民歌基礎上的器樂化。此外還吸收、借鑒了古牌曲、民間吹奏樂等，使其越來越豐富。演奏和伴奏時，主要有揚琴、笛子、四胡、二胡、四塊瓦等樂器。音樂具有優(yōu)美、清新、秀麗、明朗等特點。

　　二人臺主要樂器有“三大件”——枚、四胡、洋琴。藝人稱“枚為骨，四胡為肉，洋琴為衣著，”“三大件”互相配合，互相填補，各抒所長，成為協(xié)調(diào)，統(tǒng)一豐滿華麗的音樂。之外，后來在“三大件”之外還增加了二胡，中胡，琵琶、笙、阮、大提琴、等管弦樂器等，音樂的表現(xiàn)力更加豐富多彩。

　　二人臺的主要劇目

　　二人臺的傳統(tǒng)劇目約有120個，多以描寫勞動生產(chǎn)、揭露舊社會黑暗、歌唱婚姻愛情等為主要內(nèi)容，富有濃郁的生活情趣，另有部分神話故事和歷史故事。二人臺可分為“硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類，“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演作用，如《走西口》、《探病》等;“帶鞭戲”是載歌載舞、歌舞并生，如《掛紅燈》、《打金錢》等，其內(nèi)容多是表現(xiàn)農(nóng)家生活和愛情生活。

　　建國以來，一批傳統(tǒng)劇目如《走西口》、《打金錢》、《賣碗》、《拉毛驢》等以新的面貌登上舞臺，同時還編創(chuàng)了許多反映歷史題材和現(xiàn)代生活的新劇目，如《方四姐》、《鬧元宵》、《楊柳青青》、《烽火衣》等都頗受群眾歡迎。

　　在新的歷史時期，由于經(jīng)濟條件的不斷提高，人們的精神需求不斷提升，過去的不少劇目內(nèi)容、曲目、表演藝術已不能適應物質(zhì)文明建設需要，職業(yè)二人臺劇團面臨新老演員交替之際，一種無為困惑的潛在意識影響著二人臺。時代要求二人臺改革創(chuàng)新與時具進，在新一代的文藝工作者的共同努力下使二人臺這朵文藝百花園中的奇菀在構建和諧社會的大潮中再放異彩。

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