長生殿讀后感3篇

　　認(rèn)真讀完一本著作后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，以下是小編收集整理的長生殿讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

長生殿讀后感1

　　“七月七日長生殿，夜半無人私語時�！彼闶情L恨歌的名句，也是長生殿這出戲的來由。說起玄宗和貴妃的風(fēng)流韻事，從史實到演繹，無所不有無所不包。據(jù)說康熙獨愛《長生殿》這出戲，恐怕和這出戲?qū)懙氖恰盎实鄣膼矍椤辈粺o關(guān)系。因為《長生殿》這部戲脫胎于白居易的《長恨歌》，因此雖然故事引人入勝，內(nèi)容上卻已沒有什么可說的了。楊貴妃死后李楊二人的“反思”“懺悔”。他們二人豐富的心理活動，才是《長生殿》的所描寫的重點。而其中流露的作者對天寶間的種種批評和裁判，更加昭顯了作者的本心。

　　楊貴妃死后，李隆基變成了一個孤獨的老人，他的思想變得復(fù)雜而矛盾。帝王層面上說，他一方面執(zhí)掌山河，另一方面卻昏聵無能，愛情上說，他一方面多情，另一方面卻沒有堅定的意志——一個外強中干的負(fù)心人而已，這幾乎就是整部《長生殿》悲劇的源頭。

　　悲劇發(fā)生后，李隆基不斷的回憶和懺悔，在《獻飯》這一折中，李隆基感嘆自己“不明”，致使內(nèi)外混亂，為害百姓。但李隆基并不是從自己身上找原因，而是恨滿朝大臣不耿直，不說自己荒淫誤國，而是說“寡人哪里知道”縱觀全劇，他對安史之亂的直接反思并不多見，而且相當(dāng)淺率。相比之下楊貴妃的反思卻觸及到自己生前每一樣作為，“哪一樁不是罪案”，從《長生殿》的`內(nèi)容上看，楊國忠的弄權(quán)、安祿山的作亂與貴妃并未有直接的聯(lián)系，可見楊玉環(huán)將這些完全歸咎于自己，歸咎于那些妒忌任性的行為，這對一個養(yǎng)在深閨深宮的女子來說，無疑是不公平的。

　　歸結(jié)起來，作者并未反思皇權(quán)至上的制度，在這種君主集權(quán)制度下，君主個人品行與德才的失誤會導(dǎo)致嚴(yán)重惡果。從而也相當(dāng)明確地表現(xiàn)出了洪升對歷史的批判方式——“女色誤國”，弱化、洗脫了李隆基的責(zé)任，固然算作歷史局限性好了。

長生殿讀后感2

　　清初之際，人們對新舊王朝的交替倍感深刻，亡國的悲痛與統(tǒng)治者的鎮(zhèn)壓讓社會上充斥著一種急需發(fā)泄的憂憤情緒。許多藝術(shù)家敏銳地捕捉到了這點，從而創(chuàng)作了許多感懷興衰的藝術(shù)作品，如《長生殿》、《通天臺》和《臨春閣》等。其中，洪升的《長生殿》是最具代表性的作品，問世之后，便引起了世人的驚嘆。

　　劇本在開幕處寫道：“唱不盡興亡變幻，彈不盡悲傷感嘆，大古里凄涼滿眼對江山�！边@就點明了主題：《長生殿》不僅僅是一個浪漫的愛情故事，它同時也是一部展示歷史變幻的嚴(yán)肅戲劇。在這部作品中，作者吸收了《長恨歌》和《梧桐雨》的`藝術(shù)特點，采用一種貫穿天上人間、結(jié)合虛實變幻的表現(xiàn)手法，一方面將唐玄宗和楊玉環(huán)之間的愛情娓娓道來，盡顯纏綿悱惻之情；另一方面采用種全景式的描繪方式，將封建李唐王朝的內(nèi)部矛盾及“安史之亂”前后的社會百態(tài)展現(xiàn)得繪聲繪色、淋漓盡致。作者通過這樣的描寫，揭示了統(tǒng)治階層之間的矛盾斗爭是造成國破家亡、民不聊生的原因這一深刻主題。

　　劇中還特別塑造了郭子儀和雷海青兩個正面人物形象。通過這二人的形象的塑造，鮮明地表現(xiàn)出了作者強烈的民族意識與思舊情懷。

　　劇中的文辭風(fēng)采是本劇的另一大特色，無論是人物語言還是唱詞，都顯得優(yōu)美清雋、沁人心脾。在選配宮調(diào)、曲牌方面，也顯示了作者在此道中的極高造詣。清初戲曲理論家吳舒鳧就曾稱贊說：“句精字研，罔不諧葉，愛文者喜其詞，知音者賞其律�！�

　　《長生殿》全劇構(gòu)建縝密、情節(jié)曲折，且場面宏大、色彩斑斕，在人物刻畫上也極為細(xì)膩深刻，具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。但它對唐玄宗與楊玉環(huán)稱頌有余，批判不足，可謂是瑕疵稍顯。此外，此劇是神話劇，有著較為濃厚的迷信色彩，我們在閱讀時也應(yīng)注意甄別。

長生殿讀后感3

　　看了教育部給出的漢語言文學(xué)必讀書目，從中找了幾個，準(zhǔn)備去圖書館借閱，結(jié)果找由來找去都沒找到，只是在無意中發(fā)現(xiàn)了同樣為必讀書目的古典戲曲名著《長生殿》，就借了這本書。

　　它講述的是在安史之亂背景下，唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇，既歌頌了唐明皇與楊貴妃之間生死不渝的愛情，又揭露了以唐明皇為代表的統(tǒng)治階級的荒淫無度。采用現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，場面壯觀，情節(jié)曲折，詞曲清麗，被譽為清代劇壇中的奇葩。

　　我借的是小說本和原著的合輯，主要精力放在了小說本的閱讀，而原著則看的不是那么仔細(xì)了。小說本由常萬生教授改編，描寫的很細(xì)膩，不僅勾勒出了皇宮環(huán)境下的宏大場面，而且著墨多在的人物心理、動作，細(xì)膩的描繪了栩栩如生的人物形象。主角不用多說，最絕的當(dāng)屬高力士了，對高力士的著墨凸顯了唐明皇的荒yin無度，由高力士建議的驪山之行到迎娶壽王妃，再到曲江游玩，再到代送青絲。高力士不辭辛勞，一絲不茍的完成以求得圣上歡心。再看相應(yīng)的原文，高力士由丑角扮演，動作豐富，形神兼?zhèn)�，光是看文字都能在腦海中勾畫出一個在皇上面前彎腰低頭，在官員面前趾高氣揚的太監(jiān)嘴臉。

　　其他的人物也宛若真人言行，小人得勢楊國忠、死里逃生安祿山、一夜恩寵虢國夫人、忠心耿耿永新，念奴二仆、血性漢子郭子儀無一不是生動形象，活靈活現(xiàn)。

　　再看原著，可以說是第一次仔細(xì)接觸戲曲稿，學(xué)到了不少，除了生旦凈丑為角色之外，還明白了什么是介、科，各式各樣的曲牌名，原來只道找相同主題的詩詞不容易，看了《長生殿》，頓時明白了，這里面好多好多的'詩詞，而且都是作者圍繞著同一個主題進行編撰的，有的自創(chuàng)，有的借鑒，給讀者一份豐盛的大餐，雖然沒有逐詞逐句的欣賞，但還是摘抄了不少經(jīng)典語句。而且每幕結(jié)尾?家皇子興木涫，每句都出自名家之手，洪升將這些有關(guān)本幕的詩句進行整理，打亂重組，形成了一首切合本幕的詩，可謂厲害?

　　總的來說，這本書很好，在寫愛情故事的同時，也道出了皇宮貴族，世家大臣的荒yin無度。

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