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《茶館》里的經(jīng)典臺詞
在學(xué)習(xí)、工作生活中，能夠利用到臺詞的場合越來越多，臺詞起著交代人物關(guān)系和背景、進(jìn)行劇情鏈接的作用。那什么樣的臺詞才是大家都稱贊的呢？下面是小編為大家整理的《茶館》里的經(jīng)典臺詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
大傻楊；我吃飽撐的，你太抬舉我了，長這么大沒吃飽過
唐鐵嘴：我一看譚嗣同，就是直奔菜市口的主兒
王掌柜去天津咖啡館：怎么又是一碗雪花落
“你看見我們倆，就算是看見事兒了！”
宋恩子吳祥子整個一對兒事兒媽呀，太搞笑啦！我愛梁天兒！
1、常喜貴：“前清時您就要抓我找我爸爸，合著您現(xiàn)在還不知道我家在哪呢！”
宋恩子：“小子~，今兒這事不算玩啊！”
2、唐鐵嘴：“我剛才都快把卦簽給賣了，這是多大的情誼呀！”
王利發(fā)：“我就是提著大茶壺到大街上買大碗兒茶去，也不要您的情誼！”
3、淑芬：“大舅媽，要讓大舅知道我們還不讓您回去，顯得我們多不懂事啊！”
大舅媽：“我沒白疼你啊！得，我豁出去了，等你生了孩子伺候完你月子我再回去！”
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縣官："洋人要都像您這么明白，那不就都好說了。洋人不讀孔孟之書，更不能達(dá)周公之禮。一個個都跟打梁山上下來似的，不好若呀。"
龐公公："你呀 你就成心氣著我玩兒唄！像你這樣辦差，那在太后身邊兒，一屁時候沒有就得被趕走兒了��！"
縣官："對呀 我哪兒有伺候太后那福氣呀！"
龐公公："...... 你這是罵我呢！你罵我不是全合人兒是不是？"
縣官："不敢，不敢。您哪兒能不是全合人兒��！ 不能夠！不能夠！"
龐公公：" 還說不能夠！ 我要讓你們都知道！ 你們能辦到的，我也能辦到！你們有的，我也都有唄�。�"
常四爺：“我愛大清國啊，誰愛我呀！”“你知道他家在哪嗎？”“恭王俯”“恩～？”“再拐個彎道兒”什么茶阿！就一黑藥湯子～
吳祥子：“我們是公差，誤會是常有的事兒，可沒有做過錯事兒，誰要是恨我們那就是恨大清，誰要敢罵我們，甭管明著罵暗著罵，那就是罵大清”。
宋恩子：“瞅見我們就是瞅見大清了，我們就是大清，大清就是我們。大清啊 ，沒有辦錯事兒的時候”。
大傻楊：“凡是被官差追的人都是好人”
常四爺：“我，我愛大清國，怕它完了！”
王掌柜："現(xiàn)在山上哪還有土匪啊，都下山，進(jìn)城了！"
王利發(fā)：一沒留神，當(dāng)了回綠林好漢。
秦二爺：“你爸爸就不會跟我這兒唱空城計”
王利發(fā)：“他給您唱逍遙津”
張秀芬拎著大菜刀，瘋了一樣奔出去：我殺了你們！我殺了你們！
劉麻子：“我跟你是：吃冰塊拉冰塊－－沒話（化）”
秦仲義對王利發(fā)：“這年月，就得英雄氣短，再說你也不是英雄啊。”
《茶館》相關(guān)擴(kuò)展
內(nèi)容簡介
《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
第一幕
1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條�？墒浅Ｋ臓斊�?wù)剣�。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。
第二幕
民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。
第三幕
抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大�？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅�，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
藝術(shù)特色
形散而神不散的結(jié)構(gòu)
《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識。如“莫談國事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。
浮雕式人像展覽
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術(shù)概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業(yè)救國充滿信心，但顯示了民族資產(chǎn)階級的年幼無知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經(jīng)過幾十年風(fēng)雨，他只剩下對現(xiàn)實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國民族資產(chǎn)階級性格和命運(yùn)的縮影。
獨特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發(fā)與秦仲義在社會風(fēng)浪中的命運(yùn)升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產(chǎn)的下場。劇中也出現(xiàn)了一些權(quán)勢人物，如龐太監(jiān)、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。
誘人的語言魅力
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對王掌柜說：“我不抽煙了。”王掌柜聽了很高興，即回答“那好”。他接著說：“我改抽白面兒，大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國侍候著我一個人，這福氣還小嗎？”即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個無恥之徒了。從這富有幽默感、個性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。
側(cè)面透露的手法
作者通過縱、橫兩個側(cè)面來反映廣闊的社會生活。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對出入茶館的各種人物的描寫，來反映時代變遷�？v的側(cè)面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會演變。
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