黑澤明的語錄合集30句
我在拍攝中習慣由手繪分鏡開始,遮掩個可以使腦海中的影像具體起來,手繪分鏡應不斷地做出修改,因為電影是有生命的。我年輕時是習畫的,這也許對我的幫助很大。下面是小編幫大家整理的黑澤明的語錄30句,供各位參考。
1、當我聽到風箏的哨音,就想到站在橋上的我,手里拉住風箏繩,仰望著遨游冬日晴空的風箏。
2、因為孩子的智力發(fā)展參差不齊,既有五歲時就像七歲那么聰明的孩子,但是也有雖然七歲卻只有五歲智力水平的孩子。智力的發(fā)展有快有慢,一年有一年的水平,那種僵死的規(guī)定完全是錯誤的。
3、電影是影象和音樂的乘數(shù)。 ——黑澤明
4、以上我寫的這些,現(xiàn)在的孩子們是不會有如此豐富而且是銘刻于心的回憶的!跐擅
5、我為了抵抗人的苦惱,戴上一副強者的面具;而植草卻為了沉溺與人的苦惱,戴上了一副弱者的面具。事實不過如此。而且,我倆只是表面的不同,就本質來說,我們都是弱者。
6、導演的工作就是創(chuàng)造電影,所以導演像人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧、而且還是反應人生的工具,所以導演能拍出想拍的東西,其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。導演的工作就是把人性的每一面都投射出來,最難以用邏輯解釋的部分,便是導演的藝術風格。有人經常會問及我拍攝意圖,我總是回答,"自自然然便成了這樣"。我并不故弄玄虛,是真如此認為的。如果你們有志去做導演,要記得電影的實踐比理論更重要。在實踐中,通過挑戰(zhàn)自己而取得經驗,在眾多記憶中,一定可以找出適合該作品的自我風格。
7、人能把衛(wèi)星送進宇宙,可是在精神上卻不會向上看,而是像野狗一樣,只注意腳下,徘徊不已。
8、你鋒芒畢露,這是你的弱點,你像把無鞘刀,鋒利,但好刀應在刀鞘里!跐擅
9、做導演和寫劇本當然不同,畫分鏡就不同了,導演的語言不是文字而是活人。——黑澤明
10、假如世界上的人都這么想,那么,現(xiàn)在世界上發(fā)生的你爭我奪就會因為大家認識到它是自相殘殺而不再發(fā)生了。不過,到了那時候,地球上的人也會逐漸認識到地球本位主義也是狹隘的觀點了。
11、討人喜歡的面孔,說話八面見光、滴水不漏的人,確實要防備,不能被表面現(xiàn)象所蒙蔽。 ——黑澤明
12、我不希望觀眾只聽對白而不思考!跐擅
13、做導演首先要寫好劇本,了解劇本的重要性。——黑澤明
14、導演工作就是創(chuàng)造電影,所以導演象人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧,而且還是反映人生的工具,所以導演能拍出想拍的東西。其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。
15、植草動不動就拿他自己和我做比較,說我們倆本質上是完全不同的人。然而在我看來,植草和我并沒有本質上的區(qū)別,只有表面的不同。
16、沒有經歷過的人無法想象,對人類來說何謂真正的黑暗,這黑暗又是多么可怕。這恐怖奪走了人的正氣。
17、我不善于說話,但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺,所以,我認為我的故鄉(xiāng)是地球。 ——黑澤明
18、關東地區(qū)的大地震,是一次可怕的事件,但也是一次寶貴的經歷!跐擅
19、我必須尋找一種表達途徑,大部分真實很難通過說來完成,并以此賺票房。并且描繪日本歷史,表達它的文化價值現(xiàn)在已經變得簡單了。
20、我沒有時間討厭你!跐擅
21、瀑布來自高處,源頭之水皆平靜,到此成激流。
22、人對于自己的事不會實話實說,談自己的事的時候,不可能不加虛飾。
23、導演的工作就像把人性的每一面都投射出來,最難用邏輯解釋的部分,便是導演的藝術風格。
24、當我拍電影的時候,我不喜歡由主題開始說明,然后按部就班的拍攝。因為總有些微妙的感情是無法說明的,我要大家接受它本來的模樣。如果我把主題說出,便于工作會限制了電影的發(fā)展。感情會有起伏,我想在拍攝中自然流露出來。一開始便向大家標題般解說,那方式很難說明白,我很討厭,有很多東西想嘗試拍成電影,但是沒拍過不知道那個會在電影中成長,像播種般讓種子成長。受到當時社會環(huán)境的影像,某棵苗會急速成長,電影便是這樣拍出來的,但我如果拔苗助長,便會弄巧成拙。
25、我不懂得用邏輯解釋電影,也特別討厭解釋電影。
26、對某事有很強烈的感覺,覺得能拍成很好的場面,或感到堪稱為電影,變成為原動力,促成電影的拍攝。這可因人而異,但我就是這樣。
27、做導演和寫劇本當然不同,畫分鏡就更不同了,導演的語言不是文字而是活人。
28、電影的根基不在主題,反而追求符號電影的東西才是拍好電影的條件。
29、好劇本給予工作人員勇氣,去克服幾乎不可能的拍攝條件,好劇本讓人發(fā)揮最大潛能。
30、如果只忙于云云事物,忘記鉆研技術的話,便會一事無成。
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