劉索拉名人語錄
劉索拉,是一位音樂家、作曲家,也曾經(jīng)被視為中國真正的“現(xiàn)代派”的作家。劉索拉的小說被看成是我國新時期“先鋒派小說”的首批作品。她的小說多以音樂界生活為素材,采用“黑色幽默”的筆法,表現(xiàn)當代中國80年代的現(xiàn)實,筆下人物多為“精神貴族”或“迷惘的一代”。這是CN人才網(wǎng)小編給大家準備的劉索拉名人語錄,歡迎閱讀。
"假如我下了飛機,接下去的還是笑、演。我仍然會怕?lián)軇尤魏稳说碾娫捥柎a,仍然會怕光、怕風(fēng)、怕在朋友家里碰上生人、怕生人來找我。但我還是得繼續(xù)笑、繼續(xù)演。面對巨大的湖,只有到處找能藏身的衛(wèi)生間,找那個用毛巾被搭成的小棺材。那個第一個敢抱住我吻我的小伙子見我渾身發(fā)抖,以為只有靠他我才能消除恐懼,他用他的肩膀擋住我向四下搜尋的目光,而我的恐懼卻每秒鐘在長,四周的大地草木全越來越充滿陰沉的不可知的暗示。"
放縱與不顧一切是唱藍調(diào)即興的根本。保持平衡就沒有藍調(diào),藍調(diào)是生命力的體現(xiàn)。
"什么是藍調(diào),也許等到我真正能同時又跑、又停、又笑、又哭、又爬上、又掉下、又美、又丑、又自控、又放縱的時候我才能懂。你得在生活里搖擺、呼吸、抽泣、再搖擺、再呼吸、再大笑、再搖擺、再呼吸、再喊叫……"
"你必須當個孩子,你必須……必須,再生--"
"我的音樂、人生,沒有什么哲學(xué),有哲學(xué)就有目的有審視,我沒目的,就圖快樂,因為有聲音指引我……就像你找愛人或情人,一有目的有標準,你就沒有了單純的快樂。"
"無論你是在臺上,或是不在臺上都無所謂,既然你選擇了音樂這一行,那就得一沾音符就有快感。不要想得太多,涉及得太多,你就會特別辛苦,而且還老有怒氣,因為世界上沒有那么多公平的事兒。"
"你的襪子的審美觀,一下子就顯出你的人真正是怎么回事,你的襪子一錯,懂行的人就會說:'算了吧,全是假的。'"
"現(xiàn)在受教育越多的人,就越不敢撒手,所以教育受的越多人就變得越自卑。因為教育受得越多的人,越愛往旁邊來回地看,他的旁邊總有大師在告訴他:你得這樣,你得那樣。而且對流行文化地不屑,所以更加要謹慎、一謹慎,他就更不敢邁步了。而流行文化是徹底的啥也不怵,我什么都沒有,我他媽的就敢。我就是我。這正是流行文化的可貴之處。"
“我真是俗不可耐可又畏俗,因此更俗”
“我們需要到書里去找欺騙。我們都喜歡面具,享受幻覺,把自己藏在文字后面,來形容自己的生活和他人的生活。”
“最好的情人就是制造假象,偶爾不留神露出真實來,也有充分的語言使你相信那真實的美好和力量,你看著真實的殘缺恍然大悟,原來殘缺也是美好。”
“寫和讀文字的時候,再次體驗到假象的誘惑力?旄泻湾e覺總是并存的。”
“在blues的世界里,窮困只能使他們更肆無忌憚的真誠。”
“原來blues不光是黑人的人生,而就是他媽的所有人的人生。blues是讓大家都平分眼淚性欲和歡笑,咱們中國人是什么都往肚子里咽。”
“當你知道生活的本質(zhì)以后,知道了許多真實的東西,就沒有那么多酸情了。”
"我們的文化使我們閉嘴,張開嘴時要先看看四周,等看完四周有沒有什么可說可喊的了。我們習(xí)慣了抑止瞬間的熱情,習(xí)慣了"三思而行"。就好比現(xiàn)在,大家都在音樂中如癡如醉,而我卻在苦想著音樂的意義。我忘了胳膊和腿,只是"三思"。等我想到"而行"時,又發(fā)現(xiàn)教堂里熱得很。我熱得受不了,就離開教堂。大家都看我,不明白我為什么這么麻木不仁。我也討厭自己。"
"我不會說話,更沒有滿足全世界的欲望,僅僅想當朋友們的可愛小丑。"
"某種意義上說,'成功'是自找的強奸。把貞操賣了,有的人自得其樂,有的人驚恐萬分。
"
"悲劇演員和悲劇都不是悲本身,悲哀是說不出來的,我還是當我的小丑把。"
"那種笑聲讓人放心,有好大的安慰感,讓人覺得自己挺棒,長大后,無論我負了別人、別人負了我,都能在這種笑聲中融釋和自嘲。再長大、長老,笑聲中雖都摻雜著孤獨與冷漠,但還是笑聲,是什么也抹不去的童心,像一層大大暖暖的蒸汽籠罩在我四周,內(nèi)臟的齷齪蒸發(fā)出來,病人都變得精神煥發(fā)。"
"跑龍?zhí)孜覀子太大,當主角進入不了角色,天性不斷在襲擊我,逼著我當小丑。"
"所有的自嘲都替別人找到泄嘲笑欲的廁所。幕關(guān)上,再拉開,我意外地榮獲本屆悲劇大賽 '非跑道獎'"
"在飛機上看,地永遠被天控制著。大河扭來扭去地爬行、山氣喘吁吁地站立。從天空俯瞰大地,人間又是一層該住鬼的地方。每個住在人間的人都有一種鬼性不定在什么時候發(fā)作變得和地上的山河一樣瘋瘋癲癲。"
"當我第一次被愛我的小伙子抱住,我竟恐懼地發(fā)抖。我邊哆嗦邊走到那個只能映出混濁的虛影的湖邊,不是想跳河,而是想找衛(wèi)生間,找一個能藏起來的衛(wèi)生間。"
“這是一種很糊涂的'樣子,不知道自己在哪兒,不知道自己要干什么,一副多愁善感充滿幻想的天真面孔。男人們見了都覺得這種女孩兒可以被啟發(fā)塑造成他們想象的任何一種形,象,于是生出聯(lián)想。憂郁與無知往往使一個女人很有表面的魅力,但她的愚蠢只有她自己最明白。對于我來說,擺脫這個形象實在不易,腦子里開一扇窗,你才能亮堂一小點兒,有多少窗得慢慢打開,我們才能不屬于我們的外殼。”
敏感沮喪是否出于幼稚?是不是在尋找的人總是太敏感?是不是更寬容后就不會輕易沮喪?但是在尋找的漫長過程 中怎么可能一下子就寬容起來?尋找終歸是必要的,但是怎么解釋命中注定這件事呢?到現(xiàn)在我也說不出個準確的道理來。
音樂本身是表現(xiàn)生命力的手段,它有各種的手段,有的手段是不需要別人去理解的。他的目的達到了,就行了。我覺得這也沒什么錯。有的手段希望別人都能理解,只有那樣他才能舒服。我認為沒有一種手段是絕對正確的,沒有一種絕對的準則。你要想給音樂家訂準則,音樂家就要受限制。無論是流行的,還是嚴肅的,各種藝術(shù)家都在試圖表現(xiàn)生命力。應(yīng)該同時存在。
"這是個獎外獎,大家正在比賽演悲劇,沒想到會冒出個出色的小丑。"
"我是個小丑,可我越來越不愛和人開玩笑。我受夠了人們的問話,以至一聽到問話喉嚨就有堵塞感。我成功了,卻失去了幽默,想逗人發(fā)笑時,往往惹得人心情沉重。我的朋友全躲開我了,因為我使他們感到慘淡。不認識我的人卻紛紛涌來,徒然地想從我這兒得到快樂。"
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